山东师范大学学报（社会科学版）

(1)范志忠:《新质生产力驱动中国电影工业高质量发展》,《当代电影》2024年第11期,第6页。

(2)朱小枫、辛子俊:《<黑神话:悟空>与中国数字游戏的工业化转型:历程、现状与问题》,《数字出版研究》2024年第4期,第130-138页。

(1)陈旭光、赵家民:《中国系列动画电影的工业美学:类型演变、系列生产与品牌建设》,《宁夏社会科学》2024年第5期,第190-199页。

(2)范志忠,汪梦菲:《工业美学视域下AI电影剧本叙事生成路径与审美反思》,《山东师范大学学报(社会科学版)》,2024年第5期,第138-146页。

(3)冯宗泽:《“数字化”写实与写实“数字化”——兼论“数据库电影”的使命》,《北京电影学院学报》2023年第3期,第33-39页。

(4)方晟:《聚焦“虚拟游戏劳工”问题——资本、剩余价值与现代游戏工业》,《社会科学文摘》2021年第8期,第10-17页;肖博文、姚争:《平台语境、类型化生产与游牧青年:中国网络剧工业美学的原则构想及运作机制》,《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2024年第5期,第120-126页;林磊:《冲突、依赖与平衡:传统影人、影业的跨界生产与平台化生存》,《当代电影》2025年第2期,第76-85页。

(5)2020年以来,“影游融合”主题下的相关学术研究论文已超过百篇。

(6)李萌、王育济:《视觉工业互联网的发展基础与未来方向》,《人民论坛·学术前沿》2023年第16期,第104页。

(7)已知与这一概念在字面上最为接近的是周清平教授2021年提出的“影视工业互联网”,他认为“影视工业互联网经历二十年的爆炸式发展,崛起为中国文化产业重要的组成部分,满足了亿万民众的文化消费需求”,这里的“影视工业互联网”指向的是优酷、爱奇艺等以播放为核心功能的消费互联网,而不是影视的工业化制作互联网。周清平:《影视工业互联网时代的现代影像艺术文化基因图谱》,《当代电影》2021年第8期,第117页。

(8)如方捷新等:《数字电影云制作平台技术研究》,《现代电影技术》2015年第12期,第12-18页;刘达:《云计算时代电影工业化体系构建策略与工程设计思考》,《现代电影技术》2020年第1期,第23-29页;张雪:《浅谈电影摄制跨域协同制作技术要求》,《现代电影技术》2020年第7期,第11-16页。

(9)《把握新质生产力的科学内涵》,求是网,https://www.theorychina.org.cn/c/2024-03-08/1495061.shtml,2024年3月8日。

(10)[德]马克斯·霍克海默、西奥多·阿道尔诺:《启蒙辩证法·哲学断片》,渠敬东、曹卫东译,上海:上海人民出版社,2006年版,第114页。

(11)动态影像,Moving Pictures或Motion Picture。这两个词组都在19世纪出现。在英文语境中,Moving Pictures主要指向了电影之前的西洋镜、魔术灯笼等所呈现的“活动图片”和早期电影,而Motion Picture后来则成为电影的正式称谓。

(12)周宪:《视觉文化与消费社会》,《福建论坛(人文社会科学版)》,2001年第2期,第29-35页。

(13)L.Marzola,Engineering Hollywood:Technology,Technicians,and the Science of Building the Studio System,1915—1930,Los Angeles:University of South California,2016,p.13.

(14)H.D’haeyere,“Slapstick on Slapstick:Mack Sennett’s Metamovies Revisit the Keystone Film Company”,Film History,Vol.26,No.2,2014,pp.82-111.

(15)张之益等:《计算机技术驱动下的影视工业之变——对话张之益》,《当代电影》2022年第11期,第8页。

(16)L.Manovich,“The Practice of Everyday (Media) Life:From Mass Consumption to Mass Cultural Production?”,Critical Inquiry,Vol.35,No.2,2009,pp.319-331.

(17)范志忠、于欣平:《中国电影新基建的技术神话与工业美学》,《现代传播(中国传媒大学学报)》2022年第1期,第93页。

(18)《加快工业互联网标识规模化应用促进新质生产力高质量发展》,《人民政协报》2024年3月8日,第11版。

(19)刘德胜等:《数据赋能中小企业创新:理论机理与效应测度》,北京:中国经济出版社,2024年,第41页。

(20)闫丛笑:《〈哪吒2〉全球热映:踏浪出海破圈前行》,《光明日报》2025年2月19日,第12版。

(21)刘韵洁等:《未来网络的发展趋势与机遇》,《无线电通信技术》2020年第1期,第1-5页。

(22)江小涓:《数字时代的技术与文化》,《中国社会科学》2021年第8期,第9页。

(23)刘韵洁等:《未来网络的发展趋势与机遇》,《无线电通信技术》2020年第1期,第1-5页。

(24)李燕:《工业互联网平台发展的制约因素与推进策略》,《改革》2019年第10期,第42页。

(25)尤肖虎等:《5G移动通信发展趋势与若干关键技术》,《中国科学:信息科学》2014第5期,第551页。

(26)蓝江:《5G、数字在场与万物互联——通信技术变革的哲学效应》,《探索与争鸣》2019年第9期,第37-40页。

(27)陈斌开:《深刻把握新质生产力的内涵及要求》,《光明日报》2024年2月22日,第6版。

(28)2019年被称为“5G元年”,业界开始以“5G”之“5”和“ABC”即人工智能、区块链和云技术的英文首字母指代这四项技术,认为2019年之后将是“5ABC沸腾的十年”。

(29)朱文武等:《多媒体智能:当多媒体遇到人工智能》,《中国图象图形学报》2022年第9期,第2551-2573页。

(30)李雨谏:《 叙事危机与机器视觉——视频游戏与AI夹击中的当代电影研究》,《当代电影》,2024年第11期,第104-110页。

(31)MovieLabs是Motion Picture Laboratories的简称,由派拉蒙影业、索尼影视娱乐、二十世纪福克斯、环球影业、迪斯尼、华纳兄弟六大电影制片厂共同组建,为欧美著名的影视技术战略研究机构。2019年8月29日,MovieLabs公开发布了THE EVOLUTION OF MEDIA CREATION:A 10-Year Vision for the Future of Media Production,Post and Creative Technologies,在这一语境下,Media主要指向视觉文化产业的核心领域——电影电视。MovieLabs发布的类似文件,在业内也会被直接称为“白皮书”。

(32)梁睿:《网络游戏开发为何列入863计划》,《光明日报》2003年10月8日。

(33)P.Marino,3D Game-Based Filmmaking:The Art of Machinima,Scottsdale,Ariz:Paraglyph Press,2004,p.1.

(34)方凌智、沈煌南:《技术和文明的变迁——元宇宙的概念研究》,《产业经济评论》2022年第1期,第9页。

(35)游戏引擎创始人约翰·卡马克的ID Software公司在1993年发布了游戏DOOM,这是电脑游戏历史上的一个转折点——自此,游戏引擎的独立价值得以显现。虚幻引擎的创始人蒂姆·斯维尼深受卡马克影响,延续了将游戏引擎作为独立产品的战略方向。

(36)耿弘明:《如何评估〈黑神话:悟空〉的民族性?——“魂系”游戏与“虚幻5”引擎引发的思考》,《文艺理论与批评》2024年第6期,第149页。

(37)刘笑微、袁率:《“电影沙盒”——虚拟制片技术下的导演创作》,《北京电影学院学报》2022年第7期,第116页。

(38)孙佳森:《“游戏化”的电影影像——游戏引擎的再赋能》,《电影文学》2021年第21期,第58-61页。

(39)李瑞璐、林婧:《〈哪吒2〉百亿票房背后的数字盛宴》,《人民邮电》2025年2月20日,第5版。

(40)[德]马丁·海德格尔:《海德格尔文集林中路》,孙周兴译,北京:商务印书馆,2015年,第83页。

(41)[俄]列夫·马诺维奇:《新媒体的语言》,车琳译,贵阳:贵州人民出版社,2020年,第94页。

(42)[英]丹尼尔·贝尔:《资本主义文化矛盾》,赵一凡等译,北京:生活·读书·新知三联书店,1989年,第156页。